-
隶书与草书，是张继的长项，而这两项，正是书法中的两大难。做隶书易俗。自汉碑争奇斗妙、各臻其巅之后，历代不兴，虽不乏其人，然终有凤毛麟角之憾。情急做草，类人之“忙中出差错”，最见修养功夫，亦最露缺点不足。 张继“诗若长城四境独守，学如大海百流兼归”隶书八尺联，气势夺人，书意与词境相得益彰。从结体与用笔来看，“若”“如”“大”等字得力于《张迁》的方刚稚拙，“长”“兼”“归”等字则不失简书的率直朴茂，而“城”“独”“守”“学”等字的工稳雅壮，则兼融了《礼器》《曹全》《石门》等。至于“海”...详细>>
-
从大处讲，张继主要取法于碑。这个碑所指不是狭义上的魏碑，而是广义之碑，即秦汉以降的碑刻。碑刻风格有秀逸有野犷，有清丽有粗朴，张继取法于后者，这也就大体上可以确定他审美的方向和要抵达的目的，那就是达到大气、豪纵、开张的效果。 张继的书法作品能给人一种大的气量，是完全展开来的，而不是收束谨慎；是无所顾忌的，不是计较于边角利弊的。书写中具有这种放纵的心态，笔下自然多了一份果断、果敢。写碑久了，落笔多有一些骄横，野犷之气散发。譬如有一件“太乙近天都”的古诗，取活洛派魏碑，下笔时并不严守魏碑...详细>>
-
2007年12月2日上午，笔者借去北京参加中国石油老年书法大赛评选之际，拜访了老朋友张继（原中国石油书法家协会副主席兼秘书长）。自张继2004年特招入伍以来，很少再有机会坐下来探讨书法问题，能与张继谈谈书法真是一种身心上的享受。 10多年前，为了石油书法事业，张继一家三口人挤在十几米的办公室里，白天是办公室，晚上是卧室。经费紧张时，张继甚至变卖了自家洗衣机等物品，以解燃眉之急。张继有句名言，先有为才有位。就是在这样的环境下张继带领石油书法作者干出了一番事业，同时他自己的艺术生涯也达...详细>>
-
中国书法艺术源远流长，博大精深。在几千年的发展过程中，每个时代都涌现出了诸多知名书家，不同程度地促进了书法艺术的发展。而在当代知名书家的群体里，张继这个名字应是很受瞩目的，他在当今书坛的分量和影响也是众所周知的。 张继早在上世纪八十年代末就已在中国书坛崭露头角。二十年来，他向书法艺术高峰追求的脚步从未停止过。他勤奋好学，见贤思齐，背负着总也装不满的行囊一直苦苦地前行。与他相识是我在中国文联工作的时候，到了书协之后接触机会多了，这样才有了更深的了解，随之便形成了深刻而美好的印象。 张继...详细>>
-
一 动笔写这篇短文时，案头摆放着一本《大唐三藏圣教序》。这是唐太宗为表彰玄奘法师赴西域求取佛经，回国后翻译三藏要籍而写的。“盖闻二仪有像，显复载以含生。四时无形，潜寒暑以化物。是以窥天鉴地，庸愚皆识其端；明阴洞阳，贤哲罕穷其数。”这是唐太宗李世民在《大唐三藏圣教序》中的开篇之语。然吾辈乃“蠢蠢凡愚，区区庸鄙”之辈，自知无法“明阴洞阳”。但以“二儀有像”的哲学观点，去观察、认识和理解书法，则有助于延长和拓宽我们的视线和思维。书法一道“知白守黑”，以至简而又至繁的阴阳两儀，表达出深奥幽玄的矛盾对立...详细>>